Arte en la Red

Bases del Concurso y sus regulaciones

1. Sobre los participantes:
Podrán participar investigadores o equipos de investigadores (con un máximo de 3 investigadores por equipo), ya sean estudiantes o profesionales; chilenos y extranjeros con residencia acreditada en Chile, que se desempeñen en los campos de artes visuales, teoría del arte, historia, estética, literatura, sociología y otras ciencias sociales metodológicamente afines a la temática del concurso. Se excluye la presentación de ensayos de aquellas personas sujetas a contrato por el Centro Cultural Palacio La Moneda, y de los familiares de primer y segundo grado de los miembros del jurado.

2. Requisitos de los ensayos
Sólo se seleccionarán y premiarán ensayos de investigación que aporten a los estudios de artes visuales contemporáneas en Chile de la década de los ‘70 y ‘80, que utilicen entre sus referencias a textos y documentos del fondo bibliográfico y del archivo audiovisual del Cedoc Artes Visuales. Los ensayos de investigación que no incluyan referencias a dichas fuentes no serán considerados en la presente convocatoria. Los ensayos deberán ser entregados en idioma español, con una extensión mínima de 8.000 palabras y una máxima de 10.000 palabras. Esta extensión incluye notas al pie de página y un resumen (abstract) de 200 palabras como máximo, el cual deberá incluirse en la primera página bajo el título del ensayo.

Esta extensión no incluye el listado de la bibliografía utilizada, el cual deberá ser incorporado al final del ensayo. Tanto la bibliografía como las notas al pie de página deberán ajustarse al Formato de Estilo, especificado a continuación de las Bases y sus regulaciones.

Las imágenes incluidas en el ensayo deberán señalar título, autor, y año de producción.

3. Presentación de los ensayos:
Podrá presentarse un (1) ensayo por autor o un (1) ensayo por equipo de autores, debiéndose establecer en todo caso una persona responsable.

El ensayo deberá será presentado en hoja tamaño carta, con tipografía Times New Roman, tamaño 12, a espacio interlineado 1,5, y con cada hoja numerada. En tres copias impresas, cada una de ellas anillada o en carpeta, asegurando la unión de sus hojas. Se deberá indicar en su portada:

Nombre del concurso: 1er Concurso de Ensayos de Investigación CeDoc Artes Visuales “Prácticas y discursos en las artes visuales de los ’70 y ’80 en Chile”

Título del ensayo; nombre del autor o de la persona responsable por la presentación del ensayo.
Además, el ensayo deberá ser entregado en formato digital en un CD como documento Word.

Cada participante o el equipo participante deberán acompañar las copias de su ensayo con:
1. El formulario de registro (descargar aquí en formato PDF) o solicitar vía correo electrónico a Esta dirección electrónica esta protegida contra spambots. Es necesario activar Javascript para visualizarla
2. Currículum Vitae del autor o los autores del ensayo.

4. Recepción de ensayos:
Las copias del ensayo deberán ser entregadas a la Srta. Carolina Olmedo, en el Centro de Documentación de las Artes Visuales, ubicado en el nivel -3 del Centro Cultural Palacio La Moneda, Plaza de la Ciudadanía 26, Santiago de Chile, de lunes a viernes entre las 9:30 y las 17:30 horas. El plazo máximo de recepción será el MIÉRCOLES 22 DE DICIEMBRE.

La postulación de los ensayos desde regiones o el extranjero podrá ser enviada a través de correo postal considerando su timbre de envío fechado antes del miércoles 22 de diciembre de 2010. Con fecha martes 28 de diciembre de 2010, como plazo máximo, se notificará su recepción satisfactoria a través de correo electrónico para proceder a su evaluación de pre-selección y selección por parte del jurado. Serán inadmisibles los ensayos enviados con posterioridad a la fecha de cierre de la convocatoria.

5. Pre-selección:
La etapa de pre-selección corresponde a la evaluación técnica de los ensayos recibidos satisfactoriamente, es decir, aquellos que cumplen con los requisitos establecidos en las Bases del Concurso y sus regulaciones. La etapa de pre-selección concluirá el viernes 14 de enero de 2011, y sus resultados serán notificados vía correo electrónico a todos los postulantes, sean o no seleccionados. Los ensayos seleccionados serán enviados inmediatamente a los miembros del Jurado para su evaluación.

6. Criterios de evaluación:
Los ensayos de investigación serán evaluados por el jurado en base a los siguientes criterios:

a. Producción y utilización de conocimientos por parte del investigador o equipo de investigadores que aporten al estudio sobre las “Prácticas y discursos en las artes visuales de los ’70 y ’80 en Chile”
b. Exploración de líneas temáticas originales e inéditas, y/o enfoques novedosos sobre temas previamente investigados.
c. Análisis y reflexión sobre obras, catálogos, revistas, videos, manuscritos y otro tipo de documentos que se encuentran a disposición de los investigadores en el CeDoc Artes Visuales.
d. Síntesis, organización, y coherencia en los planteamientos desarrollados en el ensayo de investigación, así como buena redacción y correcta ortografía.

7. Jurado:
El Jurado encargado de la evaluación de los ensayos estará compuesto por miembros de reconocida trayectoria y conocimiento en la materia además de profesionales del CeDoc Artes Visuales.

El Jurado tiene la atribución de declarar menos de 4 ensayos ganadores si así lo estimara. La decisión del Jurado será definitiva e inapelable. El Jurado está compuesto por:

Adriana Valdés
Es autora de los libros Composición de lugar - escritos sobre cultura (Editorial Universitaria, 1996), Memorias visuales - arte contemporáneo en Chile (Ediciones Metales Pesados, 2006) y Enrique Lihn: vistas parciales (Ediciones Palinodia, 2008, Premio Altazor de ensayo 2009). Junto al artista Alfredo Jaar, publicó Studies on Happiness/ Estudios sobre la Felicidad (Barcelona, ACTAR, 1999). Dirigió el libro colectivo Jaar/ SCL/2006, y la edición en español de Alfredo Jaar, La política de las imágenes (Metales Pesados, 2008.) Es miembro de número de la Academia Chilena de la Lengua (desde 1993), y subdirectora de la misma desde 2010. Es profesora invitada (desde 2002) del claustro académico del Doctorado en Filosofía con mención en Estética y Teoría del Arte, de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, donde ha dictado varios seminarios.

Andrea Giunta
Doctora en Filosofía y Letras por la Universidad de Buenos Aires. Profesora de Arte Latinoamericano en esa universidad desde 1987 y de Historia del Arte Latinoamericano en la Universidad de Texas, Austin, desde 2008. Es investigadora del CONICET y del Instituto de Teoría e Historia del Arte Julio E. Payró (FFyL-UBA). Recibió la beca Guggenheim y el Diploma al Mérito Konex en dos oportunidades. Fundadora y primera directora del Centro de Documentación, Investigación y Publicaciones del Centro Cultural Recoleta (CeDIP). Curadora de la Retrospectiva de León Ferrari presentada en el Centro Cultural Recoleta (2004) y en la Pinacoteca de Sao Paulo (2006). Es autora, entre otras obras, de Vanguardia, internacionalismo y política (Siglo Veintiuno, 2008) y Objetos Mutantes. Sobre arte Contemporáneo (Palinodia, 2010).

Soledad García Saavedra
MFA in Curating, Goldsmiths College, University of London y Licenciada en Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile. Es profesora de Crítica Artística en la Universidad UNIACC. Ha publicado artículos y ensayos sobre artistas chilenos en diversos catálogos y revistas nacionales e internacionales. Co-curadora y autora del catálogo de la exhibición retrospectiva Marta Colvin, desde el Taller (Fundación Telefónica, 2007), como también de Economies of Attention (Arts Council England, 2008-09) y Film as a Subversive Art (Zoo Art Fair, 2009), ambas realizadas en Londres. Se desempaña como encargada del área de archivos e investigación del Centro de Documentación Artes Visuales del Centro Cultural Palacio La Moneda.

8. Publicación de resultados:
Luego de la evaluación y veredicto del Jurado, se seleccionarán cuatro ensayos de investigación ganadores, los cuales serán comunicados con sus respectivos títulos y autores a través del sitio web del Centro Cultural Palacio La Moneda www.centroculturallamoneda.cl con fecha 1 de Marzo de 2011.

9. Premiación:
Los ganadores serán reconocidos con la publicación de los ensayos finalistas en un volumen compilatorio con un tiraje de 1000 ejemplares, cuyos derechos corresponderán a Cedoc Artes Visuales.

El CeDoc Artes Visuales apoyará la difusión y distribución de esta publicación a nivel nacional e internacional, fomentando su circulación en centros de estudio y documentación, bibliotecas, e instituciones afines a las artes visuales.

Se realizará una ceremonia de premiación y lanzamiento del libro en el mes de abril de 2011, en el Centro Cultural Palacio La Moneda. Los ganadores recibirán 10 ejemplares por cada autor o equipo de autores.

10. Devolución de ensayos:
Los ensayos no seleccionados podrán ser retirados, en un plazo máximo de 30 días a contar de la publicación de los resultados, por sus respectivos autores o por personas autorizadas mediante poder simple (en el caso de postulaciones de regiones o internacionales).

La devolución de los ensayos se realizará en CeDoc Artes Visuales de lunes a viernes entre las 9:30 y 17:30 hrs. La entidad organizadora no se hará responsable por ningún reclamo o entrega posterior a la fecha estipulada.

Formato de Estilo

Las referencias de los ensayos deberán orientarse según los siguientes formatos de MLA (Modern Language Association):

1. Referencia Bibliográfica
Libro
Apellido, Nombre. Título. Ciudad: Editorial, año. Medio de la publicación.
Ejemplo:
Kay, Ronald. Del Espacio de Acá: señales para una mirada americana. Santiago: Editorial Metales Pesados, 2005. Impreso.

Libro con más de un autor
Apellido, Nombre “y” nombre apellido. Título. Ciudad: Editorial, año. Medio de la publicación.
Ejemplo:
Galaz, Gaspar y Milan Ivelic. Chile, Arte Actual. Valparaíso: Ediciones Universidad Católica de Valparaíso, 1988. Impreso.

Libro de un editor, compilador, traductor
Editor o compilador
Apellido, Nombre. Título. “Ed.”/”Comp.” nombre apellido. Ciudad: Editorial, año.
Medio de la publicación.
Ejemplo:
Couve, Adolfo. Escritos sobre arte. Ed. Paz Balmaceda. Santiago: Editorial Universidad Diego Portales, 2005. Impreso.
En el caso de que la cita se centre más en el estudioso que en el autor, deberá invertirse el nombre del editor por el del autor, incluyendo “Por” antes del nombre de este último.
Balmaceda, Paz, ed. Escritos sobre arte. Por Adolfo Couve. Santiago: Editorial Universidad Diego Portales, 2005. Impreso.

Traductor
Apellido, Nombre. Título. “Trad.” nombre apellido. Ciudad: Editorial, año. Medio de la publicación.
Ejemplo:
Guattari, Félix. Cartografías del deseo. Trad. Miguel Denis Norambuena. Santiago: Francisco Zegers Editor, 1989. Impreso.

Cita de un capítulo
Apellido, Nombre. “Título capítulo”. Título. “Ed.”/”Comp.”. Ciudad: Editorial, año. Medio de publicación.
Ejemplo:
Didi-Huberman, Georges. “La emoción no dice ‘yo’. Diez fragmentos sobre la libertad estética”. La política de las imágenes. Ed. Adriana Valdés. Santiago: Editorial Metales Pesados, 2008. 39-67. Impreso.

Revistas
Apellido, Nombre. “Título del artículo”. Título de la revista. Día mes (abreviado) año: páginas. Medio de la publicación.
Ejemplo: Berríos, María. “Almost Lost but Still Tall Tales…Undocumented Rumours and Dissappearing Acts from Chile”. Afterall. Oct. 2009: 98-107. Impreso.

Entrevistas
Apellido, Nombre del entrevistado. "Título de la entrevista". Nombre del entrevistador (si es pertinente). Título de la revista. Día mes (abreviado) año: páginas. Medio de la publicación.
Ejemplo:
Dittborn, Eugenio. “Bye Bye Love”. Entrevista Revista de Crítica Cultural. Revista de Crítica Cultural. Nov. 1996: 46-51. Impreso.

Periódicos
Apellido, Nombre. “Título del artículo”. Nombre del periódico. Día mes año. Sección: página. Medio de la publicación.
Ejemplo:
“Lotty Rosenfeld vuelve a sorprender”. Arte al Límite Informa. Dic. 2006. Agenda Cultural: 9. Impreso.

Tesis
Apellido, Nombre. “Título de la tesis”. Tesis. Nombre de la universidad, año. Medio de la publicación.
Ejemplo:
Acevedo, Sergio. “Colectivo Caja Negra Artes Visuales 1983-2008”. Tesis. Universidad UNIACC, 2008. Impreso.

Documentos de archivo
Apellido, Nombre. Título del documento o descripción del mismo. Ciudad, fecha. Archivo o repositorio que lo conserva. Serie, volumen y foja o pieza.
Ejemplo:
Dittborn, Eugenio. Visualizaciones de Eugenio Dittborn para Variaciones Ornamentales, 33 tarjetas intervenidas con lápiz, acrílico y máquina de escribir. Santiago, 1979. Archivo Histórico del Centro de Documentación de las Artes Visuales, CCPLM.

2. Obras
Pintura, escultura, grabado, fotografía
Apellido, Nombre. Título de la obra. Fecha. Composición. Institución donde se encuentra la obra, ciudad.
Ejemplo:
Kay, Ronald. Tentativa Artaud: Signometraje. 1974. Objeto multimedia. Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.

Videoarte y registro de performance
Título. Dir. Nombre Apellido. Distribuidor, Año. Medio de realización (Fílmico).
Ejemplo:
Idénticamente igual o el Charles Bronson chileno. Dir. Carlos Flores. Act. Fenelón Guajardo, Carlos Flores, Rodrigo Maturana. 1976-1984. Fílmico.

Performance
Título. Por Nombre Apellido del autor. Nombre y apellido del director, actor o intérprete (si es pertinente). Ciudad: Nombre del teatro o escenario. Fecha. Tipo de espectáculo.
Ejemplo:
El día que me quieras. Por Carlos Leppe. Santiago: Galería Sur. 1981. Video instalación performática.

Grabaciones sonoras
Apellido, Nombre del intérprete. Título. Sello, Año. Soporte.
Ejemplo:
VV. AA. Recipol vs Nutria NN: Pobre diablo. Hueso Records, 2009. CD. Internet
Apellido, Nombre. “Título del artículo”. Nombre de la página Web. Nombre de la Institución a cargo (en el caso de que exista). Día mes año de publicación (si existe). Medio de publicación. Fecha en que se visitó la página
Ejemplo:
Honorato, Paula y Luz Muñoz. “Recomposiciones de escena 1975-1981: 8 publicaciones de artes visuales en Chile”. Textos de Arte en Chile 1973-2000. Consejo Nacional de Libro y la Lectura. Web. 17 ago. 2010

3.1. Entrevistas
Apellido, Nombre del entrevistado. "Título de la entrevista". Nombre del entrevistador (si es pertinente). Nombre de la página Web. Día mes de publicación (si existe). Medio de publicación. Fecha en que se visitó la página
Ejemplo:
Leppe, Carlos. “Entrevista encargado cultural en Argentina”. Entrevista de Cecilia Valdés. Chile Arte EMOL. 3 de mayo, 2010. Web. 18 ago. 2010

3. Citas
En el sistema MLA las citas bibliográficas se incluyen dentro del texto entre paréntesis (y no con notas al pie). En general, se indica el apellido del autor y el número de página.
Ejemplo:
“El mayor momento de densidad plástica de la escena resulta ser en verdad un acontecimiento editorial.” (Mellado 85)

Citas de mayor extensión (4 líneas o más)
En el caso de que la cita ocupe más de cuatro líneas de texto debe separarse del resto del cuerpo del trabajo, con sangría.
Ejemplo:
El mayor momento de densidad plástica de la escena resulta ser en verdad un acontecimiento editorial. Sin embargo, esta situación editorial se presenta como una especie de instancia de metavisualidad, por el tiempo de trato que sus autores habían mantenido durante, al menos, los tres últimos años con los artistas referidos en los textos. (Mellado 85)

Citas cortadas o intervenidas
En el caso de las citas cortadas, el espacio restante debe reemplazarse por tres puntos.
Ejemplo:
“El mayor momento de densidad plástica de la escena resulta ser en verdad un acontecimiento editorial… una especie de instancia de meta-visualidad, por el tiempo de trato que sus autores habían mantenido… con los artistas referidos en los textos. (Mellado 85)

En el caso de las citas intervenidas por ideas u opiniones del ensayo en cuestión, debe agregarse el texto dentro de paréntesis de corchete.
Ejemplo:
“El mayor momento de densidad plástica de la escena [obligada por la aparente inminencia de su desaparición] resulta ser en verdad un acontecimiento editorial.” (Mellado 85)

En caso de publicación sin autor
Si la obra no tiene autor, se utiliza el título de la obra. Ésta puede abreviarse y debe ir en cursiva o entre comillas, dependiendo del modo en que se presenta en la Bibliografía.

Ejemplo:
“Usando trementina y jabón, el artista traspasó a una tela blanca la tinta fresca en la página de un diario con fotos de pinturas chilenas famosas, y con ella escribió los nombres de los pintores reproducidos.” (Copiar el Edén, 117)

En caso de autores con el mismo apellido
Si hay autores con el mismo apellido, se agrega la inicial del nombre.
Ejemplo:
“Los narradores han sido, la mayor parte de las veces, actores de los hechos que dejan entrever en sus apreciaciones y su propio campo de interés en términos artísticos.” (Cortés, L. 2006)

“Las correspondencias entre la llamada ‘pintura chilena’ y aquella pintura que actúa como elemento activo y motivador, es desde la perspectiva semiótica y estética, un acto de traslado parcial de perceptemas articulados fuera de Chile.” (Cortés, C. 2006)
Citas de varias obras de un mismo autor
Si se cita más de una obra de un autor se incluye parte del título de la obra después del apellido:

Ejemplo:
“Contemporáneamente las prácticas artísticas están afectadas por un conjunto de fuerzas y factores que alteran de raíz lo que han sido sus atavismos, sus costumbres, sus formas inveteradas.” (Oyarzún, “Perplejidad” 13-14)

“Desde la constatación del dato internacional se suele presumir en nuestro arte (y no sólo modernizado) una relación de apego reproductivo a modelos de las metrópolis.” (Oyarzún, Arte en Chile 195)
Citas de Internet
Si se cita un texto de Internet se escribe el apellido del autor y el número del párrafo. Para esto debe anteponerse la abreviatura “párr”.

Ejemplo:
“La perspectiva metodológica se levanta en la construcción de una mirada histórica que se toma el riesgo de aplicar los modelos de la microhistoria y la historia oral, para acceder a la lectura de algunas de las principales fuentes críticas de artes visuales que se generan en el periodo.” (Honorato, párr. 2).

4. Abreviaturas para archivos y colecciones
Las abreviaturas que definen archivos o colecciones utilizadas tanto en el texto como en las notas deben ser detalladas en una tabla que se colocará al comienzo del ensayo. La primera vez que se use, se colocará el nombre completo indicando la abreviatura usada.

Ejemplo:
Colección Histórica del Centro de Documentación de las Artes Visuales, (en adelante AHCDAV). 10

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